[비즈한국] “设计”是一个涵盖多个细分领域的词汇。其中，即便是非专业人士也能立刻想到的代表性领域就是标志（Logo）设计。作为能够诠释组织理念与发展方向的最强有力视觉语言，标志在现代识别设计概念确立之前就已存在于我们生活的方方面面，且在未来也不会消失。
做得一手好设计，与正确利用并妥善保存已开发完成的设计同等重要。在韩国活跃的设计师们，其审美眼光与技术水平在国际舞台上毫不逊色。然而，若有人问起现有的作品是否得到了妥善的保存、研究与传承，却很难给出肯定的回答。
近期，由《月刊设计》的旗下品牌Studio Magam与CI专业公司CDR合作出版的《K-Logo 编年史：20世纪大韩民国的肖像》（以下简称《K-Logo 编年史》），就是对上述问题最好的回答。《K-Logo 编年史》将从1945年光复后到20世纪最后一刻的1999年间诞生的3000多种标志，分两卷进行了汇总，并辅以恰当的说明与专题文章，使其超越了简单的存档书籍范畴，有助于读者综合理解随年代更迭而变化的时代图景。
由于设计领域始终与社会紧密相连，关于标志的幕后故事不胜枚举。我们既会为那位没能亲眼看到自己设计的残疾人奥运会（残奥会）标志成功便英年早逝的设计师感到惋惜，也会在面对和平民主党项目时，看到那个严酷时代的切面——据说当时设计师接下在野党标志设计时，怀着如同从事独立运动般的心情，为了保密，让员工下班，自己独自留下工作。称之为“独立运动”绝非夸张，在当时，非执政党的在野党所受到的牵制远甚于今日，统一民主党因警方监视及房东接连拒绝而难以入驻党部的案例便是众所周知的往事。在韩国水资源公社的标志部分，书中提到80年代的标志比起70年代更流行使用椭圆形，这是如果不是当时精通实务的设计师便无法知晓的细节。
看着这些在各领域纵横驰骋的标志盛宴，与之相关的个人记忆也会自动播放。90年代中期，韩国与日本就2002年世界杯申办权展开了激烈竞争。当时申办战的标志，是将“2002”数字中两个“0”替换为太极图案和足球的设计。这个虽然略显粗糙却饱含热切期盼的标志，被印在90年代中期小区空地上滚来滚去的足球上，深深渗透进踢球孩子们的潜意识里。另一方面，韩亚航空020560开航时采用的第一个标志，描绘了人脸侧影乃至手臂，现在看来会觉得细节略显冗余。但神奇的是，在那个标志现役的年代，作为韩亚航空的乘客，我当时并没有感到任何违和感。
在此我想特别提及的一点是书中图片的质量。若要将收集到的标志以黑白形式收录进书中，必然需要进行二次加工。以“绘制黑白轮廓”为主要工作内容的字体设计师视角来看，《K-Logo 编年史》中收录的众多标志，其轮廓没有一丝不自然之处，这非常值得称道。在数字化过程中，我见过太多因操作人员能力不足，导致轮廓损毁或与原版产生细微偏差的案例，面对这些情况，我有时也不得不无奈地接受。然而，《K-Logo 编年史》对原作的还原度极高，令人深感信赖。
在翻开第一页之前，我曾以为《K-Logo 编年史》是一本面向专业人士的专业设计书。当然，这种看法并没有错。但合上最后一页后，我反而希望它能成为一本适合所有人的教养书。这本书既对专业人士大有裨益，又能给普通读者带来深度的共鸣，这正是《K-Logo 编年史》的真正价值所在。期待以标志为起点，其他设计领域也能出现如此高密度的存档书籍。
作者韩东勋（音）是谁？
字体设计师。对写作、书法、字体设计及教学等与文字相关的一切领域充满兴趣。目前在字体工作室AlignType设计各类企业定制字体及通用零售字体。曾为《月刊设计》、季刊《设计评论》等撰稿，并在多个线上线下平台开展字体设计讲座。2021年出版散文集《文字中的宇宙》。