[비즈한국] 有时，他人比我更了解我。他们能客观地指出我未曾察觉的盲点，并从全新的视角观察事物。这就是我在观看Netflix动画电影《K-Pop 恶魔猎手》时的感受。《K-Pop 恶魔猎手》讲述了世界级K-Pop女团“Huntrix”实际上是一群以猎人身份猎杀恶魔的组织。
她们凭借歌声的力量支撑着守护世界的“魂门”，而此时，受恶魔最终反派“鬼魔”指令的阴间使者男团“狮子男孩”为了让世界陷入破裂而正式出道。除了K-Pop、偶像、阴间使者等韩国偶像文化和巫俗信仰作为核心素材外，每一个极其韩国化的细节都被重新赋予了光彩。虽然这是由包括编剧兼导演的韩裔导演在内的多位韩国人参与的结果，但制作公司是索尼动画（Sony Pictures Animation）。这可以说是把我的优点，由他人发掘得更淋漓尽致的结果。
K-Pop偶像驱逐恶魔这一设定本身，称得上是“异世界级设定”。坦白说，在预告片发布之前，我曾误以为这是为全世界幼年K-Pop粉丝准备的幼稚动画。但公开前发布的一段短预告片，凭借超出预期的精良画质和严谨且充满巧思的韩国文化描绘，引发了意想不到的期待。自6月20日公开以来，反响可谓爆炸。据OTT收视统计平台FlixPatrol显示，6月23日，《K-Pop 恶魔猎手》在美国及全球26个国家登上了Netflix电影榜首。在Naver电影网民评分中，它获得了9分后段的高分。正如一位网友的评价——“这根本不是给小孩看的？完全是我的菜（40岁群体）！”——它正在跨越世代获得人气。
首先，无论是否喜欢K-Pop，作品对于全世界观众已耳熟能详的K-Pop文化细微特征，以及由此变得亲切的韩国多种风貌的精细刻画，都十分引人注目。看到应援棒和小卡等饭圈文化，以及偶像出演综艺时，前后辈组合为了保持礼仪而互相90度鞠躬的场景，让人忍俊不禁。南山首尔塔、骆山公园城郭、北村韩屋村等韩国地标的出现自不必说，演出前喉咙不适的主角去韩医院抓中药，或者大口吸入泡面、紫菜包饭、糖饼等韩国小吃的场景也自然地穿插其中。甚至连韩国人放下餐具时要在下面垫上纸巾的固有习惯（？）都被刻画了出来。
那些悦耳动听的歌曲又如何呢？从Huntrix在专用飞机内消灭伪装成空乘和飞行员的恶魔，到降落在演唱会体育场舞台的过程中所表演的首支曲目《How It’s Done》，魅力值满分。其高水准的音乐质量，即便由Huntrix参考的原型组合ITZY、BLACKPINK或TWICE中任何一团拿去作为正式单曲发布，想必也会广受好评。
直接蕴含作品信息的Huntrix《Golden》、以TWICE成员音色覆盖的Huntrix Diss曲《Takedown》、将狮子男孩清爽感发挥到极致的《Soda Pop》及其相对立的暗黑概念曲《Your Idol》，以及身为Huntrix队长、怀揣带有恶魔印记秘密的卢米，与试图抹去痛苦过往记忆而听从鬼魔命令的狮子男孩队长真宇合唱的《Free》等，每一首歌都能瞬间抓住听众的耳朵。由制作人Teddy、24、Vince等The Black Label制作人军团，编舞家Leejung，《Street Woman Fighter 2》亚军出身的外籍舞团Jam Republic，以及女团TWICE等活跃在K-Pop最顶尖的名人们倾力参与，完美呈现了现实中K-Pop偶像的表演。
Huntrix的三名成员卢米、米拉、佐伊分别由Arden Cho、Mei Hong、Yujin Young饰演，狮子男孩队长真宇由演员安孝燮配音。多位知名演员也登场了：饰演Huntrix精神支柱瑟琳的金允珍、饰演Huntrix经纪人鲍比的郑肯，以及饰演庸医韩医师的丹尼尔·金。而最终反派鬼魔则由大名鼎鼎的李秉宪出演，且他同时完成了英语和韩语版本的配音，这也是一大亮点。
在愉悦地看完《K-Pop 恶魔猎手》后，产生了一个副作用：首先是Huntrix和狮子男孩的歌在脑海中挥之不去，其次是发现供人深入“考古”的内容实在太匮乏了。如果这是现实中的偶像饭圈，从练习室舞蹈视频到MV幕后花絮，再到偶像间的挑战视频、音乐节目直拍等，后续会有源源不断的素材供人挖掘。现在YouTube视频下已经接连出现粉丝们的留言，表示想看到更多版本的Huntrix和狮子男孩。
此外，作为“视线掠夺者”登场的角色——老虎Duffy和喜鹊Seossi的周边发行也显得迫在眉睫。Duffy和Seossi是以韩国民画“虎鹊图”为原型创作的角色，附身于猫身的Duffy和戴着韩式笠帽的三眼Seossi，那种“憨厚可爱”简直是“异世界级别”。虽然内部使用的周边已经在各种社群中流传，但照目前的人气来看，感觉很快就会考虑大规模量产了（首先，请务必制作Duffy钥匙扣，好吗？）。
《K-Pop 恶魔猎手》虽然拥有韩国的DNA，但却是由海外资本和策划打造的作品。这可以看作是像凭借《米纳里》首获奥斯卡韩国人最佳女配角奖那样的例子。近期，作为短篇动画罕见动员11万观众并大获人气的《糖果子弹》，虽然原作是白希那作家的绘本，但制作公司是日本的东映动画。这虽然让我们因海外认可了韩国文化的潜力而再次充满“民族自豪感”，但同时也留下了些许遗憾：在韩国国内是否也能尝试这类创作呢？在如今这个时代，这想法是否显得太老古董了呢？
关于作者郑秀珍：
曾辗转多家杂志社，采访并撰写有关电影、旅游和大众文化的文章。虽然不想落后于潮流，但在看最新电视剧时，却总是只能预测出下个场景的陈词滥调，成了一个彻头彻尾的“老派人”。目前正在广袤的OTT世界中漂流，努力找回失去的敏锐度；现在的愿望是能推出统一的OTT订阅套餐。