[비즈한국] “韩国美术应援计划”始于一个纯粹为支持艺术家而设立的项目，至今已走过10个年头。我们初心不改，支持了约230位艺术家。这是国内任何媒体、文化团体或国家机构都未曾尝试过的创举。我们深信，这份长达10年的执着，已成为21世纪韩国美术界的一项重要价值。因此，该项目被评价为“韩国美术应援计划10年的历史，即观察韩国现代美术流向的一个切入点”。现在，在第11季中，我们将继续开辟韩国美术的又一条道路。
对于艺术家而言，最重要的要素之一就是想象力。它一直是人类创造今日世界的核心动力。
目前，电影被认为是实现想象力最好的艺术形式，但在电影出现之前，绘画一直引领着这一领域。因此，即便是现在，那些以想象力为生命的科幻或奇幻电影，也常会参考绘画作品。
在西方美术史上，想象力发挥得最出色的时期是19世纪末出现的象征主义。当时，欧洲美术界对“可见的世界”关注度极高。无论是提出“若你能把天使带到我面前，我就画出来”的写实主义画家库尔贝，还是主张“我们所见的是光影创造的瞬间影像”的印象派画家莫奈，他们的画论本质上都是对“如何解读可见世界”的探讨。
象征主义可以说是对当时美术界大趋势的一种逆行与创新。因此，象征主义将目光投向了“不可见的世界”。换言之，它开始关注超自然世界、作家内心的想法和观念等。随之，象征主义画家们热衷的主题便成了生命与死亡、异常心理、不安、爱情、性、梦境或幻想。
然而，在东方美术中，这种象征主义倾向早已存在。中国绘画最高理想“六法”（南齐时代谢赫所提）中的“气韵生动”（通过充满生命力的表现，融入对象内在的精神与气质）便是如此。因此，在山水画中，借自然传达画家的思想被视为高格调的作品。可以说，古人早已将自然万物视为象征工具，来承载自己的思想。
王烈正是将这种东方绘画的传统技法与象征主义隐喻相结合，从而表达自己的思考。他是一位以正统水墨与设色为基础，开创了独特现代水墨设色世界的画家。他深厚的功力与才华在其画作中淋漓尽致地展现，其在山水画中植入想象空间的手法备受瞩目。
这些山水风景中所蕴含的，正是人人梦想的乌托邦——一个由自然法则呈现的完美和谐的世界。而作为渴望这一世界的象征，一种腿部异常修长的马登场了。这就是“沉思之马”。马具有双重象征意义：从陷入冥想的马身上，可以看到渴望乌托邦的人类身影；而从长长的腿部，则可以联想到现代对于“大长腿”的美学追求。
在能够窥见传统绘画中象征主义的王烈画作里，让我们一起寻找那由长腿马所引领的乌托邦吧。