[비즈한국] 继去年之后，作家韩江的作品今年再次几乎横扫了书店。在年轻一代中，韩江热潮仍在持续。在各大大学图书馆，韩江的作品登上了借阅榜的前列。诺贝尔奖的效应依然显著。这不仅限于韩江的小说。统计数据显示，小说总销量增长了20%以上。根据出版流通综合电算网的数据，2025年韩国出版市场的小说销量大幅增长，其原因被归结为韩江获得诺贝尔奖。去年1月至9月累计销量为520万册，而今年同期累计售出637万册。这比去年增长了22.5%。
国内小说和海外小说的比重也很重要。据网上书店数据显示，2024年韩国小说的销量较2023年增长了103.7%，而海外小说的销量增长了8.8%。2025年1月至9月，韩国小说的销量较2024年增长了46.9%，而海外小说仅增长了0.8%。海外小说的销量几乎处于停滞状态。这得出一个结论：读者比海外作品更关注国内作家的作品。
这种现象被认为是受作家韩江获得诺贝尔奖的影响，吸引了年轻读者的流入。年轻作家的崛起也被视为原因之一。今年的畅销小说包括韩江的《少年来了》、成海娜的《Honmono》、郑大健的《激流》、梁贵子的《矛盾》以及金爱烂的《说了再见》。其中，作家成海娜是1994年出生、2019年登坛的青年作家。其作品《Honmono》穿梭于巫俗、现代史和粉丝文化之间，受到年轻一代的狂热支持。演员朴正民推荐道：“干嘛要看Netflix？看成海娜的书就行了”，这句话道出了该书的特点和时代意义。主要文学奖项的获奖者也多为90后。第48届李箱文学奖得主艺素妍、第26届李孝石文学奖得主李熙珠、第43届申东晔文学奖得主成海娜，都有一个共同点，那就是都是90后。在诗歌领域，年轻作家的表现也非常活跃，如车贞恩、高善京、柳善惠等，都是十几岁到二十出头的作家。总之，韩江获得诺贝尔奖的效应与年轻一代作家的登场，正在为文学界增添活力。
然而，在11月28日举行的韩国出版学会第48届定期学术大会上，出现了一种不同的观点。即与国内情况不同，韩国文学在海外的增长势头有所下降。根据韩国文学翻译院的数据，2024年文学翻译书籍的海外销售额同比增长了约2.3倍，为何会出现这种说法呢？
根据海外韩流现状调查资料显示，电视剧、网漫等其他K内容虽然增长迅猛，但韩国出版物的受欢迎程度在过去5年内急剧放缓。在2024年韩国文化内容体验率调查中，出版物位居末尾。为什么会出现这种现象？这是因为包括韩江在内的大部分韩国文学在海外的介绍仅限于纯文学。在这种背景下，“高端小说（Upmarket Fiction）”的概念引起了关注。
高端小说是指将商业性和纯文学特征和谐结合的作品。可以看作是兼具大众性和文学性的体裁。具体来说，其特点在于具有亲切的人物形象、通用且普遍的主题，以及吸引读者广泛兴趣的迷人叙事。这类作品引人入胜、可读性高，且易于理解和共鸣。在进行海外翻译时，这些作品也应被重要考虑。但现实并非如此。通过纯文学媒体登坛的作家，往往背靠纯文学奖项的权威，获得翻译资助后被介绍到海外。在海外，它们也受到纯文学相关媒体的关注，甚至像韩江作家那样获得著名的文学奖。
但是，这类作品在获得当地年轻一代的共鸣方面存在局限性。和国内一样，海外的年轻人可能也比纯文学更偏爱网络小说。然而，在网络上受欢迎的作品并不会获得翻译资助被介绍到海外。翻译资助非常有限，尽管网络小说具有很大的改编成电视剧或视频的可能性。从这个角度来看，大型书店表现出的小说热潮可能只是暂时现象。
世界各地的年轻人之所以想要体验K内容或K风格，是因为其“同步性”。他们想要共享当下韩国年轻人最喜爱的流行作品。虽然韩江的作品非常出色，但我不知道有多少10岁到20岁的人会将其视为“人生之书”。考虑到这一点，从K内容的角度来看，我们应该走的文学之路是明确的。因为K内容最终指向的是大众文化。翻译资助也应该自下而上地流动，而不应采用“自上而下（top-down）”的方式。在智能手机时代尤其如此。这一点K内容已经证明了。
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作者金宪植从20岁起就怀着“在文化中找到让世界变得更美好之路”的期待，一直在大众文化现象的森林中漫步或开辟道路。在人工智能和量子计算机活跃的21世纪，他依然怀着同样的信念走在这一条路上。