[비즈한국] 2025年5月27日，HYBE 宣布将持有的 SM Entertainment 全部股份（价值 2000 亿韩元）出售给腾讯旗下的腾讯音乐娱乐集团（腾讯音乐）。此次交易涉及 221 万 2237 股（占股 9.38%），每股价格为 11 万韩元，交易总额约 2433 亿韩元。这意味着 HYBE 将其在 2023 年 2 月通过 SM 经营权争夺战所取得的股份全部转让给了腾讯。
腾讯获得 SM 股份并非突发事件。腾讯音乐此前就一直通过将 CUBE Entertainment 等韩国主要演艺公司的音源在大中华区进行流通的方式与 K-Pop 行业开展合作，并一直对获取这些公司的股份表现出浓厚兴趣。腾讯通过旗下子公司逐步获得了 YG Entertainment（4.30%）、Kakao Entertainment（4.61%）等 K-Pop 相关大企业的股份。腾讯不仅是拥有韩国最大音源平台 Melon 的 Kakao Entertainment 的第三大股东，也是被称为“K-Pop 本家”的 SM Entertainment 的第二大股东。当然，SM 方面也期待以此扩大在大中华区的影响力。
在 22 日和 23 日于香港启德体育场举行的“2026 TME Live International Music Awards（2026 TIMA）”上，这一点得到了印证。因为颁奖礼的主办方正是腾讯音乐娱乐集团（TME）。韩国媒体纷纷报道称 aespa 等 K-Pop 组合在腾讯举办的颁奖典礼上大获全胜，这看起来似乎是一件值得高兴的事。然而，联想到格莱美奖新设亚洲流行音乐表演类别引发的争议，以及防弹少年团（BTS）拒绝参评的情况，仍有一些值得深思的地方。
这里有两个核心点。首先，TIMA 颁奖典礼仅针对海外歌手。这就是为什么奖项名称中带有“海外”二字，如“年度海外组合奖”、“年度最佳海外女子组合”、“年度最佳海外男子组合奖”、“海外人气组合奖”、“海外人气舞台”等。也就是说，他们将 K-Pop 等其他国家的歌手与大中华区歌手区分开来，将其归类为“海外”并单独颁奖。若以韩国视角来看，这相当于一场“海外歌手颁奖典礼”。
关于 K-Pop，他们单独设立了类别。主办方设立了“全球 K-Artist”、“Melon Music Choice”等两个类别，这些类别是与 Melon 进行联动而设立的。Melon 在 2021 年被 Kakao Entertainment 吸收合并。简言之，这是腾讯作为 Kakao Entertainment 第三大股东，与 Melon 进行业务联动的一部分。获奖者的背景因此可想而知，事实上也确实如此。
在 2026 TIMA 中，获奖最多的组合是 aespa，而防弹少年团（BTS）和 BLACKPINK 的名字却未出现在获奖名单中。aespa 获得了“年度最佳海外女子组合”和“年度最佳数字 EP”奖，4 位成员的个人曲目入选“年度十大海外热歌”，共收获 6 个奖项。虽然可能会让人觉得她们是在大中华区人气极高的组合，但其所属公司是 SM Entertainment。除此之外，还有 8 组 SM 旗下艺人出席并获奖。Super Junior 获得了“年度最具影响力海外组合奖”，少女时代成员泰妍获得了“年度最具影响力海外歌手奖”，NCT 成员泰容获得了“年度星光艺人奖”。威神V（WayV）获得了“亚洲偶像组合奖”，RIIZE 获得了“年度趋势海外组合奖”，NCT WISH 获得了“年度突破海外组合奖”，HATS-TO-HATS 获得了“年度新星海外组合奖”。可以说，主办方均衡地照顾到了新老艺人。
当然，并非只有 SM Entertainment 旗下的艺人获奖。Stray Kids（JYP）获得了“年度海外组合奖”，IVE（Starship Entertainment）获得了“海外人气组合奖”。Tomorrow X Together（HYBE）获得了“年度最佳海外男子组合奖”，成员然竣（Yeonjun）作为个人艺人还获得了“年度突破海外歌手奖”，成为双冠王。KIHYUN（Starship Entertainment）获得了“Melon Music Choice”奖，BABYMONSTER（YG Entertainment）获得了“全球偶像组合（Global Icon Group）”奖，ANDBL（YH Entertainment）获得了“最受期待全球组合奖”，Alpha Drive One（WAKEONE）获得了“最热门新晋国际组合（The Hottest New International Group）”奖。虚拟组合 PLAVE（VLAST）获得了“海外人气舞台奖”，EVNNE（HYBE-WAKEONE/HYBE旗下厂牌所属）获得了“全球 K-Artist 奖”等。
可以肯定的是，许多 K-Pop 艺人和团队获得了获奖机会。积极的一面在于，新人及中小型演艺公司的歌手在海外得到了认可并获得奖项。然而，我们不能不考虑颁奖典礼的权威性和奖项的价值。该颁奖典礼已经明确了其仅针对海外歌手的定位，并非与中国本土歌曲同台竞争和评价。在“限韩令”依然存在的环境下，这或许是一种权宜之计。况且，与腾讯的利益关系越深，获奖可能性就越大。最终可以看出，这个颁奖典礼并非基于公平竞争和包容，而是为了利益而举办的。
这一点与美国格莱美奖大同小异。格莱美表面上谈论开放性，实则内部封闭；而中国则划清了明确的界限。在“熊展示才艺，钱却被王老板（指资本方）拿走”这一点上，无论是中国还是美国都如出一辙。这始终是让 K-Pop 粉丝感到心痛的地方。然而，目前没有任何地方具备能够真正公正评价 K-Pop 的世界观和系统。归根结底，K-Pop 必须自己建立起具有信任度和权威性的颁奖典礼。这可以说是韩国必须依靠自身力量去开拓的道路。
作者金宪植（Kim Heon-sik），从 20 岁起就怀揣着“通过文化让世界变得更美好”的期待，一直漫步在或披荆斩棘于大众文化现象的森林中。即便在人工智能与量子计算机大放异彩的 21 世纪，他依然秉持同样的信念，走在同一条道路上。